古今画坛女子杰出者少
中外美术史上，成就突出的女性画家寥若晨星，即便如此，仍有耀眼的流星不时滑过以男性为主体的艺术天空。她们的有些作品成为历史的经典或拍场的宠儿，她们的一些传奇在当下仍被传颂。
延及当下，女性艺术家群体正以绵密的力量强势崛起。
收藏周刊记者 韩帮文
到了清代女性画家才逐渐多了起来
宋代有一位名为“艳艳”的女画家，虽然现在有作品亮相拍场，价格还比较高，但此人连完整的姓名都没有流传下来;到了清代，女性画家逐渐多了起来，多是美术大家族熏陶下的丹青高手，比如恽寿平的晚辈恽冰。
“在中国有记录的数千个画家名字中，女性艺术家的数量太少了，分量太轻了。”中国美术馆原副馆长梁江在接受收藏周刊记者采访时，首先如是感喟。
在他看来，由于中国古代是男权社会，男尊女卑的观念导致女性画家在美术史中始终处于边缘的位置，即使有个别的女画家，但大多资料零碎，甚至难有作品流传下 来。据其介绍，宋代有一位名为“艳艳”的女画家，虽然现在有作品亮相拍场，价格还比较高，但此人连完整的姓名都没有流传下来;到了清代，女性画家逐渐多了 起来，多是美术大家族熏陶下的丹青高手，比如恽寿平的晚辈恽冰。
梁江表示：“中国古代美术史上，真正可圈可点的女性艺术家，是元代的管道升。”据史记载，她是元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家，乃著名书画家赵孟頫的妻子。其人擅画墨竹，笔意清绝，又工山水、佛像、诗文书法。
管道升有一首著名的《我侬词》，据说赵孟頫在看了《我侬词》之后，不由得被深深地打动了，从此再没有提过纳妾之事。《我侬词》全文如下：“你侬我侬，忒煞 情多;情多处，热似火;把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和;再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个 衾，死同一个椁。”
现代女性画坛中广东人的风采耀眼
在现代女性画坛中，广东人的风采比较耀眼，比如南海人何香凝系国民党元老，在美术界官至中国美协主席;中山人萧淑芳以花卉享名于世，曾任中央美院教授。
“女性书法家在艺术史上的地位与女画家相差无几，只因门槛偏低，群体数量与影响力比女画家略好一点。”在梁江看来，书法史上真正流传有序的女性艺术家作品依然非常少见。晋代卫铄，别称卫夫人，是“书圣”王羲之的启蒙老师，其笔法古朴肃穆，体态自然，堪为一代大家。
需要指出的是，在“女子无才便是德”观念的影响下，古代普通家庭的女子并没有很好地延续书画脉络，而风月场倒出现了不少艺貌俱佳的才女，薛素素、柳如是便 是典型代表。柳如是博考群籍，能书擅画，虽赋才情，但流存下的画作甚少，故宫仅藏一幅山水画，即《月堤烟柳图》卷。
“近代以来，女画家的数量逐渐增多，在画坛的地位也有了好转，但所谓‘半边天’的说法仍是理想状态。”梁江注意到，在现代女性画坛中，广东人的风采比较耀 眼，比如南海人何香凝系国民党元老，在美术界官至中国美协主席;中山人萧淑芳以花卉享名于世，曾任中央美院教授。
到了当代画坛，梁江特别提到了周思聪的艺术造诣与影响力，“应该是当代成就最突出的女性艺术家”。周思聪受过严格的艺术训练，擅长水墨人物画，兼及花卉， 偶作山水，曾任中国美协副主席。对于其艺术创作，北京画院院长王明明曾作此评价：“她有着超人的天赋和悟性，是新时期以来中国画当之无愧的引领者。”
女性工笔画有不可忽视的艺术价值
业内人士建议各类美术体制应该给女性画家提供更有利更宽松的条件，而社会也不妨打破固有偏见，通过设立专门艺术扶持基金、多举办专门的展览等形式支持女性艺术家事业的发展。
梁江同时看到，现今画坛中，女性艺术家这一群体的实力越来越多，地位有明显上升，尤其在工笔画领域，其创作有着不可忽视的艺术价值，“甚至在各大美展中， 好画多出于女画家之手”，“这可能是改革开放以来，诸多社会观念的转变所带来的结果，比如在学院教育方面，成绩好的女学生比比皆是，读研的年轻女艺术家数 量也越来越多于男性艺术家”。
“从美院学生人数上看，阳盛阴衰已经转向了阴盛阳衰，学校及美术界应该关注这个趋势。”广州美术学院教授刘济荣明显看到了教育界女学生多于甚至优于男学生 的局面，在他看来，这是社会的进步，是好事。“但整个社会好像对女性画家依然存有偏见，觉得女性一定不如男性。但你想想，一名女画家要取得和男性画家一样 的成绩，要付出超过五倍十倍的心血。女画家的体格本来就逊于男画家，还有生儿育女、相夫教子、照顾老人、料理家务的重担，非常不容易。”对此，他建议，各 类美术体制应该给女性画家提供更有利更宽松的条件，而社会也不妨打破固有偏见，通过设立专门艺术扶持基金、多举办专门的展览等形式支持女性艺术家事业的发 展。
梁江注意到，其实女性艺术家越来越能表现出自信、自立、自强的风采，也离不开社会的更多关照。
“其实在国外美术史中，女性艺术家的角色同样不明显，但一旦出名，才情与独特价值就特别突出，创造性超乎想象。”梁江如是表示。
观点
文学史上的确有很多优秀的女作家、女诗人，比如李清照、张爱玲、夏洛蒂·勃朗特等。这些女作家都是没有臣服于男性作家的审美标准，而是以女性独有的视角观 察生活、感受生活、反映生活。两者比较，女性书画家应该从中得到启示，思考该如何选取自己眼中的素材，该如何用最适合女性的艺术语言去表现。总而言之，女 性画家应该坚持女性主义创作立场，也只有如此才能将创作能力保持终生，才能真正脱颖而出。
——刘斯奋 广东文联原主席
其实收藏家已经开始注意到女画家群体的崛起。但必须正视，女画家和男画家相比，的确在创造力方面有点弱。这是天然的规律，没有办法，生理素质不如男画家， 精力又被家庭所分散，所以，真正顶级的女画家还是非常少的。而一名女画家要想取得和男画家一样的成绩，至少多付出三倍的精力。因此，藏家在关注一名女画家 时，会很自然地形成怀疑。我认为，藏家的固有偏见的确应该改变，但同时，也希望女画家不要过于封闭，应该多和艺术界、收藏界互动。
——何文发 广东省收藏家协会副主席
