匡时青睐黄宾虹

　　黄宾虹的绘画在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，从而熔铸到自己的艺术世界里。其无论於绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的，如其所说：“艺术是最高的养生法”，“寄情於画，笔墨之际，无非生机。”

　　此幅《溪山访友图》根据题识可知作於1948年，当时的黄宾虹已是八十三的高龄，其艺术接近大成之境。题识中写道：“唐画刻划而少趣，宋人笔趣墨趣其最佳者，皆自书法中来，浑厚华滋细而不纤。董玄宰谓唐画不足学以此”。可见，黄宾虹有意在画中去除刻画雕琢之技巧，而以挥洒的书法性用笔来探求浑厚华滋的画境。

　　如果在《溪山访友》中可以看出黄宾虹对於宋画精神的继承，那麽《江皋风露册》反应出的则是宾翁在真山大河中“渐熟”过程：

　　作为20世纪中国画坛承前启後的一代名家，黄宾虹之艺术阅历可谓卓然而成。其五十岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其後饱游饫看，九上黄山、五上华山、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹行半天下，山川景色历历罗列於胸中。写景赋诗，车船不辍。至七十岁后所作山水笔墨愈趋完备，气韵雄浑，意境清新。此件《江皋风露册》正是黄宾虹七十八岁时的作品。

　　全册笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥帖，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云渔舟，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处可为跑马，自臻化境。