一次关于墙上艺术的对话
您的灵感来源是什么?
JR：电视和广告伴随着我长大，就在两年前，当代艺术对我来说还是件陌生的事儿。
一切都是由某种莫名的感觉和际遇而发生的。一天，我开始重新观看那些反复出现在媒体上的“问题人群”，慢慢地，这成了我走向郊区、中东、非洲以及巴西贫民窟的诱因。再后来，我的工作定义竟然也转化成了“当代艺术”、“街头艺术”，或者任何一个媒体想用的分类。可是最初，那只是一些等待着上墙的海报，上墙就是它们所有的意义。
涂鸦艺术品渐渐开始被画廊收藏。你认为将涂鸦作品监禁在画廊里是对涂鸦艺术的扼杀吗?
JR：人们总是喜欢自我调整以符合某种新的时尚。上世纪八十年代被视为犯罪的涂鸦艺术如今竟然已成为了一种营销手段，许多艺术家将其作为商标来促销，这完全是一种失策。涂鸦艺术与画廊或博物馆的合作并非水火不相容，但是任何一门艺术都不能失去它的独立性，得时刻坚持创作的初衷。在拉扎里季斯(Lazarides)画廊做展览时，我让观众漫步于伦敦街头，并设了一个语音服务号码为他们做导览服务。那是一种很棒的体验，因为我们能在大街上接触到所有的人。那个展览是免费的，且24小时开放。展览，不再是让民众为着艺术而来，而是艺术自己走向民众。看到路人对我的海报询问是件很令人高兴的事。他们会交头私语：“瞧瞧，这是什么?广告?艺术?还是政治?”如果我的作品让他们有所感触，那么我也就算是完成了自己的使命。
在公共空间进行艺术探险，你会担忧法律问题吗?
JR：不会。中学时，我就因为张贴贴纸被抓，今天，我依然因为在国外张贴贴纸被逮捕。对于我的母亲来说，她已经可以逐渐接受我做的事情了……坦白地说，当一个人陷于被贩毒分子和军队所控制的贫民窟中，唯一可以指望法律的地方，就是在街头。
不要找了。关于他，除了两个缩写的大写字母“JR”，没有更多的信息。
