青创的艺术始末

　　在谈到“池”社之前，我们先谈一下青年创作社和“'85 新空间”画展，青年创作社成员与“池”社成员部分是重合的，能否先介绍一下青年创作社和“'85 新空间”展览的由来?

　　那个时候，我刚从浙江美院毕业，在杭州工艺美校当老师，借调到浙江美协一年。当时美协希望活跃一下浙江的青年创作，希望办一个体现青年创作状况的展览，办展览的事就交给了我，我也在浙美的同学中间忙前忙后借作品。我们那些同学来自不同专业，油画、雕塑、版画、国画都有。大家毕业了，觉得有点空虚，很希望有点事情做，凑在一块儿聊聊，就决定先成立一个青年创作社。青年创作社其实算是半官方的。

　　美协给我们一定的经费支持，提供了画布、颜料等绘画材料，还出钱租了一处房子，在美院旁边，很便宜的农民私房。我们可以在那里碰头，碰头时间也不太固定，觉得有些问题需要碰面讨论一下，大家就去一下，能来多少人就来多少。但一些核心人物总是在的，比如黄永砯的同班同学、油画系毕业的查立，他现在转行做风险投资，美国、上海两边跑。还有徐进，也是油画系的。还有国画系的宋陵，后来去了澳大利亚，还是艺术家。版画系的包剑斐，是和我们一起活动的为数不多的女同学之一。还有刚刚从油画系毕业的耿建翌，留校任教的雕塑系的王强，这些人是核心人物。我们一起讨论这个筹备中的展览的题目、结构、语言方向和各种细节。

　　除了讨论展览事务性的话题，还会讨论一些精神性的话题吗，比如最近看到什么文章，听到哪一种思想?

　　很难分得清楚，有一些敏感的事情肯定也会在讨论中提到，但主要还是针对展览的讨论，一步一步，涉及具体问题，比如要确定展览场地。一开始场地都没有确定，我们只是确定下来要办这么个展览，时间大概在1985 年年底12 月。然后，每个人会跟大家交流一下自己正在进行的工作，在画哪方面的作品，描述一下创作方向，有的人可能会拿一些东西来给大家看看，照片或草图。我们不像美协办的展览，有严格的审查，大家也都是美院校友，有一种默契，彼此知道你是画什么的，我是画什么的，你是什么样风格，我是什么样风格，不需要谈太多。但后来不断有人加入，还是需要协调的。

　　最终“'85 新空间”展览有多大规模?作品选择的标准是怎样的?

　　有20 多人，大多是浙江美院本科毕业的。个别几个人没读过美院，比如晨晓，现在在新西兰，经常回国做画展，他当时是杭州半山区，也就是工矿区的文化馆的一个工作人员。还有三四个湖州的业余画油画的，年龄和我们相仿，他们是美协推荐加入的。青年创作社内部也没有分谁是负责人，大家一起商量，有点像同学聚会，原先不是同学的，也因为这个展览而认识了，都变成朋友了。“'85 新空间”展览当年12 月在浙江美院的陈列馆举办，如今这个展厅已经不存在了，片瓦无存。

　　“'85 新空间”带有半官方色彩，虽然美协没有太多干预，但美协的领导还是不断提醒，说你们不要涉及太敏感的东西，要办得让大家都能接受。他们有他们的顾虑，我们也希望第一个展览不要一下子火药味太重，作品类型也都是传统的架上作品。我们刚刚从美院毕业，受到很传统的教育，脑子里的烙印还很重，虽然对艺术语言上的陈词滥调有很多不满，提倡语言上的变革，但总体态度较为中庸。尽管我们觉得“'85 新空间”展览已经足够温和，但展览之后《江苏画刊》《美术》杂志等还是发表了很多批评，一些美术界人士表示他们不明白展览是什么意思。

　　你们当时在1985—1986年有没有意识到全国各地有很多新生力量，有很多青年很活跃地做展览?当时青年艺术家主要从什么渠道获取信息?