愈发活跃的艺术

　　随着信息时代带来的知识在全球范围的传播和渗透，愈发活跃的文化和学术生产激发了个人和集体的发言与参与，在艺术和哲学上越来越多的“主义”和“后时代”概念被人们创造出来，试图去总结和概念化过去几年或几十年所发生的文化现象。频出的主义们和频繁的回顾反而会适得其反地引起人们对当下的迷惑和怀疑，这就要求具有着研究与审视文化脉络职责的艺术机构们去更加全面、深度、谨慎地进行总结和提炼，为观众发掘一条清晰的线索、绘制一幅系统的地图。“电子超级高速路：从艺术与科技的实验到后网络时代的艺术”无疑以精炼的作品选择、时代划分，提供了一本对近50 年数字艺术面貌与发展的导航指南。

　　展览的题目和研究起点来源于被誉为视频艺术之父的白南准(Nam June Paik)写于1974 年的一本研究报告。在这本报告中，白南准在阐释电视所带来的新的媒体渠道和传播技术将会如何聚拢人们时，提出了“电子超级高速路”(electronic superhighway)这一感念，也预示了之后信息超级高速路的到来。展览将观察的时间跨度定为从1916 年到1966 年的五十年间，并且以回溯的编年顺序，从如今21 世纪的多样化实践开始向前寻找其灵感和技术上的源头，直至结尾发现这一切爆炸式发展的起始点。

　　展览的入口处赫然矗立着奥拉夫·布莱宁(Olaf Breuning)的《短信屁股》(Text Butt ，2015)，一幅高达3 米的具有情色意味的屁股照片配以看似随机排列、语义不明的短信对话，直观地表达了信息科技带来的全新的交流与沟通方式对人们身体和行为的强大影响。默罕默德·哈利德(Mahmoud Khaled)的精美地装裱在木质镜框中的《你明天需要工作吗?》(Do You Have Work Tomorrow? ，2013)，以32 幅在同性社交应用“G 达”(Grindr)上虚构的聊天对话记录同时展示了一段暧昧的网络邂逅，也质疑了在线交流的安全性。阿玛丽娅·乌曼(Amalia Ulman)的作品同样探讨了社交网络对用户人格的异化性塑造。她的《优秀与完美》(Excellences & Perfections ，2014-15)项目以自拍的形式在图片分享平台Instagram 上展开。在五个月间，她将自己设定为一个搬到洛杉矶的目标要成为职业模特的少女，以“网络红人”的方式来包装自己的页面，经常发布出奢华的宾馆房间、奢侈品牌的随身用品和性感挑逗的半裸露自拍，迅速地让自己的粉丝数量达到十万级，但最终却是对跟随者们的一次调侃和戏弄。