迟来的艺术成就肯定

　　有趣的是，三年之后，当你在德国实施另外一个和一本德国畅销书《自掘坟墓的德国》相关的作品时，同样引发了热议和抵制。如果说《通道》的取消是政府行为的话，这次则是一次公众行为。能否就此谈谈?

　　泽特：是的。在这件作品中，我把注意力转向了仅仅一本书的内容。这本书在德国引发了一场全国的灾难。我试图离开展览所提供的安全的空间，进入真正的周围环境，而不是当大众表现出恶意时，以“做艺术”为借口——尽管那位战后德国提倡优生的仇外畅销作家就是这样的。有趣的是，当那些新纳粹在为这本书正言时，他们说我违背了言论自由——而我只是让人们把他们的书(到我做这件作品为止，这本书已经销售了一百三十万本)带过来展览而后毁掉或再利用。更不堪的是：纳粹思想又回来了，把这种自我保护的工具当作是体制对抗的基础。

　　除了这些和书有关的作品，你自己也制作书籍和杂志。书一直以来都在教育、交流、意识形态生产、政治宣传中扮演重要的角色。而随着印刷术、交通，及消费主义、全球化、数字化的发展，书也经历着巨大的变革。书在你的创作中是怎样的角色?

　　泽特：我生活在两极——我爱书，我也恨书。有的时候，我觉得书折损了很多基本情理的价值，比如情感、梦想、爱意、稚气。但有的时候，我又喜欢读书，甚至认为书是这个世界上最重要的东西，也包括所有的文本。现在，我处于一种比较正能量的时期，这也正是为什么我愿意做这样的一个采访。