邻界、类似的偶发和激浪派

　　明 确其他的艺术形态能够有助于更好地定位行为艺术系列。偶发在六十年代得到发展。但是从五十年代中期开始，David Tudor, John Cage, Robert Rauschenberg 的有些实验已然预示着它的发生。偶发意味着更多的参与者——多学科艺术家或非艺术家，在动作的增多和冲突中彻底地突变异化，自然而然地挑衅，避开所有协调 叙事与说明意图。它通常引得观众直接参与进来，这也就是说中断了人处于“个体”的状态。让位给即兴而作,多数的偶发至少没有始于某种意念又或事先并没有固 定安排，一般使用某个观念来承托。有时考虑到它部分取自行为艺术的常见步骤这样的情况，当行为更清晰地依附于更为简要和谨慎的动作，目的是更为确定和强烈 地使用作品外延;那么我们得强调，偶发艺术表现的是集体外滥的动态力度。

　　冒着与特别较真的斥责声音对抗的危险，激浪派也许可以看成是一个 同心协力在偶发的整体观念里努力的艺术家组织。然而在这件事里我们可感受到一种特别的、实验性的外象：在其非常国际化的特点里，断续简略的共鸣效果，大比 例的音乐家和作曲家参与了乐谱研究(John Cage, La Monte Young, Yoko Ono)。在激浪派这里是通过所有艺术与非艺术来自己培育颠覆的观念，这无不与杜尚和他的现成品艺术相呼应。