别让观念把艺术距离拉开
人民书画网
2016-12-20 09:24:17
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核心提示：
撇开“算艺术”和“是艺术”的观念之差，不妨先静观一下眼前停泊着的这些稍嫌过时的日常用具：毛旭辉的剪刀、张恩利的皮管、李青的窗子、陈晓云的煤饼、刘建华的白纸、郑国谷的罐子、徐震的瓶子、刘韡的冰箱、王鲁炎的电扇、胡介鸣的餐桌、仇晓飞的厕所、耿建翌的病床、杨振中的按摩椅、王郁洋的收音机……这些当代艺术领域里最为耳熟能详的物品，或是画布上描绘的形象，或是直接放置的现成品，在此呈现为一种另类的“物派”——物的狂欢派对。
在持“算艺术”论者看来，凡此种种皆是司空见惯之物，而非艺术。反对者听闻后，大可以驳斥说，艺术史上物件借用杜尚的“现成品”之名而在美术馆里借尸还魂成了艺术的例子不胜枚举。在持“是艺术”论者那里，奉行着这样的等式公理——“艺术品 = 剔除了实用性的物”，倘若反其道而行之，把没有实用性的物视为艺术也是理所当然。当然，反对者同样也可以反驳，一旦丧失了实用性，物品的归宿可以是垃圾回收站，何以偏偏这些被冠上了艺术的雅号继而供奉在美术馆?
