最后的艺术行为

　　大同大张(张盛泉)的自缢，包括他的艺术至今在艺术界充满了激烈的分歧。事实是整个艺术界几乎快要将他忘却了，甚至偶然提起他的时候，一些成功的艺术家却“避之唯恐不及”——好像大张成了一个瘟神。

　　栗宪庭在大张去世后写过一段纪念文字：“张盛泉于 2000 年 1 月 1 日，在大同自己的寓所自缢身亡，以放弃自己的生命作为一生最后的一个艺术行为。这个作品充满了一种彻底浪漫的人文主义，因为在他离开这个世界后，我们在他居住过的房间里，发现了他写在墙上的许多格言式的艺术心得，其中一段是：艺术最后的结果——就是要不要保持生命的问题，因为艺术家的任何发现一旦被人利用，哪怕被自己利用，它就失去了意义。”

　　栗宪庭的这个判断有两个要义，一是用“艺术行为”而没有用“行为艺术”的表述，大概暗示了大张的创作在艺术性上还存在争议(不够艺术，也恰恰是艺术界对大张较为普遍的否定意见)，二是栗宪庭敏感到大张其人有一种对生命的绝对要求，而艺术创作只是抵达这种要求的一条路径(对生命的想象和实践，又恰恰是大张存念于少部分人心中的原因)。