臻于极致的艺术阐释

　　河原对于记录的痴迷在“日记”(Journals)单元中臻于极致;这是艺术家对整个日期绘画系列的记录，包括每一幅作品的创作日期、地点、尺寸、色彩样本、标题、副标题(常常来自于当天的报纸新闻)，一一准确地记录并装订成册。这样近乎自恋式的沉迷堪比今天网络红人每日的自拍，不过如此完备的创作手记，倒是让赝品制造者无处插足。如此偏执地记录也难免走向极端，“符号”(Code)与“纯粹意识”(Pure Consciousness)这两个系列在我看来就有着故弄玄虚之嫌，缺乏新意，过犹不及。

　　其实在整个展览中，我们也不难看出艺术家自身的矛盾：河原宣称对平淡无奇的日常生活的关注，却又难以免俗地追踪着人类登月等重大新闻事件;他寂静地存在着，又极力地留下痕迹。他所纪录的信息碎片，哪怕局部再精确，也无法拼合、还原出整个的人生。也许，河原一生所有的努力，正如展览请表演者像诵经一般朗读他的《一百万年》(One Million Years)系列中每一个年份一样，都不过是一场西西弗式的徒劳。