一位艺术家的“艺术变形记”

　　妮基·桑法勒的艺术不断变形，而“变形”(métamorphose)也是她从事艺术创作以及最初选择风格的转向的冲动力。这种变形的需要首先来自于对于家庭的天主教“虚伪”和封闭的氛围的叛逆。在给友人的信里她这样讲述年少时对于家庭环境的感受：“在孩提时代，我不能认同我的母亲、祖母、姨母或我母亲的女友们。我们家是令人窒息的。是一个封闭的空间，有很少的自由，很少的私密。我当时不想变成看守家园的女人，像她们一样，我想要世界，而世界当时属于男人们……我不接受当时我母亲因为我是一个女孩而试图强加给我生命的种种限制。不，我跨越这些界限，去抵达男人们的世界，它在我看来似乎是充满冒险、神秘和刺激的”。而艺术创作就成为她进行历险的越界渠道，跨越家庭与社会强加给女性的界限，从家园走向世界，也是她终其一生在艺术实验中将要通过艺术形式的“变形”与革新所要探索的一条自由之路。这一切要从巴黎真正开始。而在她后来的艺术中，从颜料的绘画到布满物件的绘画与雕塑，从雕塑到“射击绘画”，到巨型家屋和宫殿式女体建筑，我们始终可以找到她最初的家庭环境的各种印记的变形，或者说是以挑衅、叛逆、终结的方式去面对伴随那些限制、创伤的印记。