布局的艺术意境

　　我非常喜欢和空间打交道，去安排作品出现位置的，布局出作品之间的对比和干扰。我喜欢秩序也喜欢混乱，喜欢确定也喜欢流动，这种对比的布展方法能激发作品之间的对话，也能让作品的表现力更强。因此，对于展览我没有做出章节上的划分。

　　从 1996 年的第一届上海双年展开始算起，你是该展 18 年历史上第一位外籍总策展人，对此你有怎样的感受或者压力?

　　上海双年展是中国最重要的当代艺术双年展，能被邀请来策划上海双年展我感到非常的荣幸。我知道中国和上海的发展速度简直是太快了，因此引发了很多有关人与社会的问题，比如：我们是谁;社会中个人的信仰是什么;我们在生产怎样的社会;如此等等。我策划的这届双年展是一个富于思想性的展览，挑选的作品并不是体量特别大的，或者那种闪亮耀眼的，我希望少一些大姿态的作品，而是去展现那些精细的、静谧的作品。我希望让观众在观看展览的过程中去思考此次双年展及其作品，希望让每个观众可以得到各自不同的观展体验。相比其它的双年展，我猜观众们看上海双年展会花费更多的时间。因为当你慢下来的时候，你会看到很多细节。

　　在中国策划规模如此之大的双年展项目，这对我来说是一次新挑战，当然也是很好的一次经验。尽管我曾在深圳和台北都策划过展览，但是在上海我最大的挑战是策展时间非常短。策划 2012 年的台北双年展，我的准备工作有 1 年，而这次策划上海双年展我只有 6 个月的时间。上海的发展速度和工作速度都非常的快，在这样短的时间里来完成如此规模的双年展，这对策展人的要求非常高。一个策展人不可能无所不知，也不可能对事事保持公平，策展人需要去抉择，也需要依靠自己的直觉或者别人的咨询。所以我需要迅速做出选择，也要相信我的联系人们给予的建议。此外，我知道古代中国和今天的中国社会都绝不是单一文化的，而是包含非常多元的文化。对于所有的艺术工作者来说，去意识到多元性是非常重要的，我们需要常常提醒自己避免仅仅展现单一层面的中国形象，或者某个特定的国家形象，而是希望展示多个侧面。