艺术家的多面性

　　汪建伟这个名字对我来说既熟悉而又陌生，由于艺术家的多面性，以致在很长一段时间内我并不能够清晰地在脑海中勾勒出他的作品图像。与 80 后、90 后、“千禧一代”艺术家不同，汪建伟生于五十年代末，经历过文革、八五新潮(尽管他没有参加)，以及中国改革开放后社会经济与思想文化的巨大变化。不过他没有借“四大发明”的光，更没有成为中国当代艺术市场上的“四大金刚”之一。汪建伟一再强调，自己不是“中国代表团”，他希望自己的作品如同时间一样具有普遍性，为不同性别、国籍和背景的观众所接受与欣赏。在这一点上，他与强调中国文化历史传统或者社会政治现实、善于打“中国牌”的艺术家完全不同;大量的阅读使他具备了独立思考、辨别的能力，更多时候用观念而不是技巧来创作，众多的哲学家与诗人——马拉美、卡夫卡、卡尔维诺、博尔赫斯是他的灵感源泉，尽管也有年轻的批评家对他那种不知所云“拼贴式的翻译腔”不感冒。我倒觉得他在古根海姆新闻发布会上的发言较为朴素，给人以诚实谨慎的印象。除了拒绝“中国当代艺术家”的标签，汪建伟也在努力消融自己的作者身份，他的努力迄今为止似乎是成功的;至于这样的消解是否最终会奠定或是抹杀艺术家在艺术史中的地位，还有待时间来证明。