摒弃牵强的艺术

　　艺术家援引结构主义精神分析学家拉康的观点，认为言语上的挑衅与侮辱是社会互动的主要形式;与地质现象“断层”一样，人们之间的言语挑衅也是一种情感的断层。说实话我对这样的理论标签并不感兴趣，对艺术家宣称的、在地质现象与人类情感之间所作的类比也略觉牵强，倒是对聘请合唱团的男孩来进行表演这一手法饶有兴趣。近年来艺术家通过表演者来实现自己的作品似乎已成趋势——玛瑞娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovi?)在现代美术馆的回顾展上启用了大量的男女表演者重现自己与合作者乌利当年的作品，提诺·赛格尔(Tino Sehgal)在伦敦泰特美术馆与纽约弗里兹艺博会上都雇用了表演者根据脚本来完成自己的作品。在这些作品中，艺术家从表演的台前退到幕后，似乎更像是一位导演，而这样的作品对于展示、纪录、再现、收藏、流通等环节都做出了挑战，相关的批评语言也尚在建立之中，然而正是这种还没有完全定义的形式，让我体会到当代艺术的即时性并为之感到兴奋。