让大地艺术脱胎换骨

　　随着“为外星人所作的计划”这一系列的演进，蔡国强都有意发动作品实施地的公众进行参与，比如《地平线：为外星人作的计划第十四号》(1994)，以 10 美金购买 1 米导火线的价格向愿意支持计划的公众募金。越来越多的成功，使蔡国强得到邀请去世界各地，在美术馆、公共机构和企业的支持下，在人数众多的观众注目下，创作“为外星人所作的计划”和其他新系列。他也更主动地意识到要挑选最有影响力的地点，设置最佳的现场视觉效果来实现作品。自此，“为外星人所作的计划”的“观众”发生了转变，这一项目也从大地艺术脱胎换骨为公共艺术。在一次次震耳欲聋的爆破声和观众的掌声中，蔡国强登临当代艺术金字塔的尖端。大地艺术或公共艺术的名实之辨，并未改变蔡国强作品对自然、生命体的限度的论证，他意在观照艺术史、文明史、社会历史这些他所置身的无穷变化组合的环境对他的启示。从他的故乡、海上丝绸之路的起点泉州，到他曾经求学的上海与日本，无不是深受航海文化所影响的地区，一再出现在蔡国强作品中的船的形象(《草船借箭》、《马可波罗遗忘的东西》等)证实了发生在他身上的地理环境决定论。而他自己，就是一艘乘风远洋的船，无数的记忆与经历登船落船，而他在时间之潮中向着不可预知的未来破浪前行。