成就多元的艺术成就

　　不止于“水墨”

　　不可忽视的是，随着当代艺术的展开，水墨也随之成为一种实验性的“跨文化”媒介。无论是自身的转型还是其他艺术类型的介入，水墨的“存在”正在成为一个多元概念。作为“实验水墨”的主要推动者之一，张羽在今年进行了“上水”与“上茶”两个新项目，一方面延续着他自上世纪90年代以来对艺术的基本思考，另一方面也力图在水墨之外开辟新可能。

　　“上茶”第二部分中，张羽将沏好的重庆沱茶、永川秀芽，先后在4天分4次注满192只瓷碗，每一次的上茶都将茶水溢出瓷碗，流到铺在碗底下的宣纸上，留下行为上茶的4道茶水的痕迹。

　　由皮道坚、颜勇共同策划的“天下?往来：当代水墨文献展(2001-2016)”也在加入了水墨“跨学科”讨论。开幕当天林学明与其他嘉宾共同完成《墙》行为作品，墙由黑白两种宣纸做成的砖块堆砌成，通过打通水墨墙让观众进入到展厅中，暗示的着水墨艺术的变革与文化的开放性。

　　“当代水墨”是什么?传统媒介方式如何与新兴媒介产生的碰撞?同样在广东美术馆再次启动的“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”，这一问题也被纳入对“当代水墨”对媒介语言和观念的研究。杭春晖认为，“对于当代水墨来说，我们面对的是身份和立场的问题。身份代表了水墨的传统，以及我们艺术家对这个传统的定位。立场就是一个面对现在全球化，我们如何调动水墨这样一个资源，来呼应全球文化的核心问题。”水墨的观念化阐释，对“骨法用笔”的一种摒弃与修正，对成为范式的水墨语言如何使其“失范”。

　　面对艺术家在水墨实践上的诸多成果，这些与之相关的不同角度去切入水墨的形态，让我们看到了一种水墨在创造形态中的可能性。同时，在当代艺术的“生长期”中，水墨也正在解构各种问题束缚。面对“传统”“当代”“自我”三个站位，艺术家开始了一轮新的反思与选择。