艺术灵魂里那些“佚名”

　　面对着历史中无名的手艺人，潜入这些手艺人的美术馆之墓，佩里发现的并不是这些手艺人的鬼魂，他揭示的毋宁是：处于现今的我们，正在墓碑打开的瞬间成为不同历史时刻的鬼魂，从未来前来的我们，仿佛始终都在历史中无名手艺人的记忆之中。于是，就像编织是一项缠连无尽、重复不止、没有起点与终点的手艺，佩里对历史的编织也成了他对没有起点与终点、重复不止的人性时间与记忆的致敬。编织与挂毯可以是解构式的，就像历史在编织中彰显着自身的虚构。“无名的手艺人”也是日本二十世纪初对西方影响甚大的民艺运动首当其冲的口号。但不同于日本国民政治中企图将无名的手艺人供奉为本土文化的原点、本质，佩里无名的编织始终令自身的身份与他者、与不同时空中未知的路人交错，文艺复兴在波普中重新演绎自身，每一针每一线都穿梭于被拆解的历史中。