一场戏剧性展览的对话

　　曾梵志的油画是戏剧性的：这些作品亮堂堂的，像是现代主义戏剧的舞台布景，又像是早期德国表现主义电影的拍摄现场——曾梵志神奇地给黑白两色添上了彩。但是，《最后的晚餐》中间的面具人物并没有像冯小刚《夜宴》(2006)中的吴鸾那样让我们联想到耶稣，而是联想到莎士比亚笔下的哈姆雷特。如果曾梵志对电影有那么些许兴趣的话，他应该早就弃笔从影了。而且，或许和英国艺术家史蒂夫·麦奎因一样，曾梵志或许能开辟出一个新的人生航道，成为一位炙手可热的电影制作人或是好莱坞金球奖的获得者。一直以来，曾梵志都是戏剧性的，但是绝不是电影式的。曾梵志笔下朝着相反方向急速前行的人物让我们看到，艺术家本人始终都在远离他早期创作中的表现主义元素，并转向一种对自然和风景的审慎关注。