远离的悲楚

　　曾梵志的创作远离了他早期滑稽又悲楚的具象绘画，这或许是他从一个剧场走向了另外一个剧场。如今作为一个以自然为原型的创作者，对于欧洲受众来说，曾梵志是极易理解的。观看曾梵志大尺寸的画作，让欧洲观众宾至如归。这和观看安塞姆·基弗作品的体验如出一辙。在曾梵志最新的创作中，早期具象绘画中莫可名状的背景消失了，取而代之的是清楚的细节和信息：画布的上端是黑色的天空，渐渐地没入暮光之中。在画布的中间区域，地平线的两边是淡黄色和粉色的图形，让观众联想到曾梵志的《肉》。这些创作的手法是难以确认的。我们只能说这种创作重述了风景的过往和变迁——一种古典的叙事手法，其语言完全无愧于油画大师的称号。曾梵志在巴黎现代艺术美术馆的回顾展有很多未解的谜团。最大的谜团是很多他最广为人知的油画似乎是两种绘画方式的重叠。