拜物的艺术情怀

　　然而，尽管提诺的作品从始至终都是去物质化的，但他又强调自己作品发生的情境和传统视觉艺术的展览情境必须相同——博物馆或者美术馆、和雕塑、绘画、录像等形式的艺术一样从开馆到闭馆的展览时间等等。因此，如果说艺术生态和社会化大生产分享同样的模式——艺术家在观众看不到的地方创作作品，作品在升华了的白立方中展出;真正的劳动被隐藏，观众最后看到的是一个升华了的、被赋予各种过剩价值的物——那么，提诺对艺术的去物质化最终就是对升华和崇高、对价值、对拜物教的否定。物的伦理、由物产生的消费导向在这里消失了。提诺把创作的空间和展览的空间合二为一，从而去除了从物到有价值的物的升华过程;他把创作变成了作品本身，从而使得创作这样的劳动本身成为有价值的——创作因此不是手段或是以物为目标，而是目标本身。物的伦理中要求生产性的消耗，而在提诺的作品中，观众看到的却是非生产性的消耗——阐释者和观众参与创作，却没有任何实体的作品被生产出来;物的伦理把时间和情感都浓缩成了物的附加价值，而在提诺的作品中，观众能够感受到分分秒秒的流逝，能够在一个具体的情境中分享自己的体验。媒体大众时代对我们体验时间方式的改编，在提诺这里得到了修正。提诺白立方中的崇高之物只有身体、身体的消耗、身体的互动、转瞬即逝的体验以及情境。