用镜头表达震颤的内心

　　康恩的自拍摄影实践也可以分为两个不同部分。一部分是她自演自拍的自拍摄影，另一部分是她运用各种摄影表现技法，将自己的形象打碎后加以重新构成的影像实验作品。康恩在其自演自拍的自拍摄影中，扮演了形形色色的人物，表现出一种身份变形的强烈欲望。她扮演的人物中有神情风骚的女郎、健身运动员、性别特征模糊的光头人、荡妇、天使、男人、日本娃娃等各种角色。由于她是以自拍摄影的手法来制作这些作品的，因此后来被看成是50多年后因拍摄《无题电影剧照》而大行其市的美国女艺术家辛迪·谢尔曼(Cindy Sherman)的艺术上的先驱。而她裸体躺在草丛中的自拍照片，则又被认为给艺术家安娜·梅迪埃特(Ana Medieta)的行为摄影艺术开了先河。此外，她还通过镜子获得自己的双重影像。在拍摄这些照片时，往往构图简洁，自己赫然处于画面中心，展现了作者对于自我的强烈期待。

　　而在另一部分的自拍摄影作品中，她经常运用摄影蒙太奇的手法，制作了许多寓意复杂的摄影蒙太奇作品。需要指出的是，这部分作品中有相当多一部分是她与她的终生伴侣马赛·莫尔一起完成的。在这部分作品中，她大胆地将自己分解，以奇特的构思，把自己的某个部分与其它视觉元素嫁接在一起，重新构成一个超现实主义的影像世界。

　　虽然不是一个职业摄影师，但康恩却能够娴熟地运用照相机做出彻底的自我表达。她运用摄影这个手段探索的自我，在当时的情况下有着极大的困难。她既要通过自己的影像表现探索一个女性艺术家的自我角色，同时又要化解作为一个为当时时代所不容的同性恋艺术家的精神压力。即使是在今天，这样多重角色的探究也当属不易，更不要说那是在70多年之前了。

　　康恩拍摄了许多自己女扮男装后的照片，通过摄影这个媒介，她实现了一种在现实中不可能实现的性别之间的移动。用这种与照片中的另一个自我(也许是无法达成的却又是不可抑制地向往的另一个自我)对话的方式，康恩跨越了在现实生活中无法逾越的性别鸿沟，完成了一种空想的性别变换。在透明的胶片上，她让在现实生活中无法成形的真正的自我显影成像。而那一张张照片，则是她的自我的不断的蜕变与脱落，同时也是不断的新生与成长。