鲁本斯的师之授

　　要对提香的遗产做一个恰如其分的介绍，不得不提17世纪最伟大的艺术家之一鲁本斯与提香其人其作的密切关系。作为宫殿画家，提香的艺术生计为鲁本斯树立了模范，后者相同四处游览，为世界控制阶级服务，一起也在其旅居地安特卫普坚持着独立性。在游览期间，鲁本斯不只研究了曼图亚、马德里和伦敦皇家保藏里提香的画作，也描摹了不少。跟提香相同，鲁本斯也接受了大范围林林总总的托付，在进行每一类主题的构图创造时，他都向这位长辈寻求指引，一起，也引入了自个的构图改变，拓展了表达的资料。比方，他叙述的狄安娜和卡丽斯托的故事，其构图和主题，很显着直接源自他1628年至1629年去马德里宫殿时对提香狄安娜组图的仔细揣摩，在颜色、光影及质地的丰富性和敏感性方面更是如此，而一起，他又将画作的征兆性与悲惨剧心情，奇妙地转成为必定人生的乐观主义。

　　别的两位17世纪的绘画巨匠，凡·戴克和委拉斯凯兹，都激烈认同这位威尼斯长辈。他们分别是伦敦和马德里的宫殿画家，简单就能赏识到提香的著作，而且协助他们的皇室主人多加保藏提香的著作。像鲁本斯相同，这两位画家学习提香的绘画窍门及构图方式，以此向长辈问候，但一起也追求着不相同的艺术方针。创造于约1647年至1651年的《镜前的维纳斯》仅仅其间一个比方，画中，委拉斯凯兹在提香式原型(就此例而言，是西班牙皇家保藏中斜倚维纳斯的各种表达)的根底上，奇妙且聪明地创造了自个的版别。凡·戴克那幅诱人的《洛梅里尼宗族》(约1626年至1627年)也相同展现出画家怎么充沛吸取了提香的经历：怎么为一组严肃的群像构图，以及既想画得像又想表现出抱负的秀美，怎么平衡这两者之间潜在的冲突。