别出心裁的笼统认识

　　书法开展成笼统绘画，那是书法的支脉，她尽可脱离大本营而去，开疆拓土，另辟六合。她怀着传统书法的意境当可在现代世界艺术中独树新帜。但书法的大本营谁也拔不掉，其有必要可读的实用价值根植于悉数我国公民的心底，与世长存。

　　书法包含形象意象笼统等要素

　　却又表现了归纳简练的表现形式

　　读日本井上有一的书法，他是从西方切入我国仍是从日本切入我国的呢?我看他曾从两方面出征。上世纪50时代的著作明显从西方切入，是非构架或泼墨纵横与前面提到的苏拉日等人虽运用东西不一样，目的与作用，均不约而同，心有灵犀一点通。1961年的一幅“毋”好像沉思下来进入东方的禅境了，或许这是旅程的转折点或里程碑。70时代作者杀出了回马枪，从我国字体本身试欲重建柱石，如在一个“贫”字中试作系列的不一样形态。井上有一先生也临过颜氏家庙碑等我国法帖，下过基本功，作为一个日本人，他必定更具强烈的期望要脱出我国传统规律的羁绊，但在他对我国字形观念改动的测验中，我感到还未能取得太多我国人的赏识，在字形中，我国人太了解祖祖辈辈的审美认识了。却是在其鳞次栉比的成篇书写中，虽难读出笔迹，却具趁热打铁或纠缠纵逸之美。