宜钧釉紫砂器的制作

　　宜钧釉紫砂器是宜兴紫砂器中的一朵奇葩，始创于明万历中期，由制壶名家欧之明创烧，开展于清雍、乾朝，釉面有仿哥窑纹片者，有仿官窑纹片者，首要是仿钧釉。色彩甚多，以“灰蓝釉最为宝贵”，别的有“天青、天蓝、月白、碧绿、漆黑”等诸色。宜钧釉从明末初步进献于宫殿，乾隆后较少，至清末民初又初步拷贝。宜钧胎骨为紫砂，因存在时刻短、制作贵重，故留世甚少，较宝贵，现故宫也只要20余件藏品。

　　1。质料质料：质料通常较粗，胎体，较为轻浮松脆，便于釉面粘连。

　　2。烧造与练泥均同于通常的紫砂器技能。

　　3。制作技能：选用手艺拍筒身和镶筒身，在成型的紫砂器上等胎干再浇釉烧造，有双单皮之别，单皮釉很薄、失亮，紧绷于胎体之上，恰似一层薄皮紧裹器身，双皮较厚，釉肥亮泽，上有桔皮棕眼，光润可鉴。

　　4。艺术个性明代紫砂胎外缀满釉，色彩以“灰蓝釉”为主，深艳亮光，“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶”。欧窑为手艺制作，壶体内有指纹印，稀有，为宜钧之极品。清三代：外型以壶为主，还有文房、耳尊、兽面尊、香炉、瓶、笔架等等，色彩以天蓝、天青、月白、碧绿为主。天蓝釉面有窑变流动感，犹如朵朵羊绒，很美观，或天青中朵朵小白花。天蓝釉通常窑变为“龟裂纹，蓝天中点点红星，还有流动的水纹感”。碧绿釉窑变为草绒中朵朵红花、美丽多彩。月白釉通常为仿哥、官窑以开片纹饰为主。紫砂胎外通常不缀满釉，露底、口沿。清末民初：胎骨较紧份量侧重，釉面流动感不强，无龟裂纹和红花点点，通常蓝、白别离，羊绒为小圆圈。底子没有满釉器物。

　　5。印款：明代缀满釉，底印不清。清三代底印为“荆溪自省”、“澹然斋”，此二印通常也是在满釉器上，但印章较重还能看清。“大清乾隆年制”分满釉器和露底器。人名款：清乾隆以葛明祥朋友二人为最，通常底部不挂釉，印章“葛明祥造”四字，楷书，以方印为主，也有圆印。清末民初为人名款。

　　宜钧器因为釉汁掩盖了紫砂固有的天然肌理和朴素古雅的艺术本性，加之技能请求杂乱，制形本钱高，在明末清初流行一阵后，很陕便衰落了，但它究竟从前辉煌过，是宜兴紫砂器史上不可短少的一页。