追随盛行的形式

　　加斯顿著作的改变源于美国政局紊乱的1970年代前期。那时的美国正在民主动乱和社会矛盾加剧的两层暗影之下：马丁-路德-金以及罗伯特-肯尼迪(Robert F Kenned有两种艺术写作形式在当前的我国较为盛行，变成一些理论家和批判家乐此不疲的套路，也让很多年青学子争相仿效。

　　第一种是浓浓的翻译腔，煞有介事而又佶屈聱牙。这类写作的本源来自大量夹生饭式翻译的影响。为了尽也许防止呈现硬伤，不少翻译人对一些不置可否的概念和句式爽性采纳直译的办法，掩盖功底的不足。与此类似，很多理论和批判文章也染上了浓重的翻译声调，以罗列概念和运用杂乱的西语句式为能事;第二种是引经据典式的堆砌引证，满篇的黑格尔、康德、尼采、叔本华、弗洛伊德……解构主义承受美学后现代，文末再拉出一条长长的各种参考文献，中文的、外文的;白话的、白话的;前史的、社会的;文学的、艺术的等等，较为壮丽。写一篇文章，恨不能把沾边不沾边的西方各种专家专家的姓名及其观念罗列一遍。假如拿掉了这很多的引证和注释，居然简直看不到几句作者本人的观念，一篇洋洋洒洒的长文瞬间变得干瘦。说到底，这不过是一种恃势凌人式的写作。