文人保藏探要

　　在过往的前史上，“文人保藏”可以变成一道亮丽的人文景色线，必定还有其间深层次的要素。比方，其时的文人颇受社会尊敬，因而其收入也相对安稳，他们好像更有条件保藏;比方，文人之间尽管存在“文人相轻”的状况，但并非说一切文人都是“昂首不见低头见的”，不少名家、大师之间的交流以致赠送藏品的故事仍是常常发作的;再比方，与当下的保藏品报价相比，其时的藏品报价要低很多，于是客观上也就为“文人保藏”降低了门槛;又比方，文人玩保藏因见多识广，尽管其时也有赝品，但在他们的“火眼金睛”面前，那些假冒伪劣的藏品何故不露出马脚、一败涂地?

　　假如说，报价要素是影响“文人保藏”的必要条件和条件的话，那么，来看一下当年名家名作、咱们高文的报价，你便会对当年名家名作、咱们高文被纷繁保藏的遭遇茅塞顿开。6月19日晚，黄宾虹巨制《黄山汤口》以3.45亿元成交，创其自己作品最高成交价。据陈国林撰文，1952年的时分，黄宾虹的画才买1元钱一幅，普通工人一个月工资可以买很多幅。直到1977年，王雪涛的画12元一平尺，李可染是15元，他拿着陆俨少的画去荣宝斋，给出的报价是8元一平尺。上世纪80年代初，天安门前的国家博物馆(原中国前史博物馆)的“外宾服务部”，吴作人的润格是一平尺5元钱，李可染8元，刘炳森6毛、8毛钱。1981年，从香港回来的许化迟，仅花20多万港币就买下了外宾服务部的悉数画作，逾越9000张书画，包括齐白石、张大千、李可染、吴作人、蒋兆和等人作品。上世纪70年代，像李可染、吴作人、蒋兆和，其时收买价都是45块钱一大幅，齐白石才卖10块钱一尺。另据李涵教授回想，1954年冬，当他仍是14岁的懵懂少年，就喜爱到北京王府井的平和画店看画。店里的画有60%是齐白石的作品，大概20%是徐悲鸿的，还有傅抱石、陈半丁、王雪涛等人的作品。齐白石的画多半是竖轴，价位也就20或30元一幅。他清楚地记住，一幅三平尺的竖轴牵牛花，叶子上加一只适意蚂蚱，标价是20元。徐悲鸿的画马和牛对比多，一幅画的报价在60至70元左右，其间有一幅大画《翠竹仕女》标价110元，算是其时店内最贵的画了。如此报价，也难怪其时的“文人保藏”是那样风生水起了。