马蒂斯的肖像艺术语言

　　马蒂斯也发展出一种新的视觉言语来描写肖像。这一部分的绘画与雕塑标明，艺术家所关怀的现已不再是外形的相似性，而是放大他们的特征。这种新方法遭到非洲面具(例如约鲁巴和库巴)的极大影响。尽管马蒂斯并不清楚这些面具的前史与布景，但他从中吸取了面具的方式与功用，并用它们来说明佩带者荫蔽的特征。

　　肖像画《玛格丽特》(Marguerite，1906-07年)所选用的极简风格象征着马蒂斯女儿纯真的幼年。玛格丽特面部扁平，鼻子的旁边面概括呈现在脸的正面，外部概括线粗豪。她的脸和脖子由一条黑色的带子(为了掩盖气管切开术的伤疤)分开。1907年秋，毕加索和马蒂斯互换著作，毕加索选中了这幅肖像，并将其悬于加蓬一位蒲奴艺术家的面具邻近，暗示他或许现已看出了个中联络。

　　1906年的《自画像》(Self-Portrait)非常共同。在马蒂斯的四幅自画像中，这幅有种雕塑的质感，好像仅仅雷厉风行地“刻”出了自己的姿势。画中还缺少此前自画像中的细节，例如画笔、画架、工作室环境和眼镜(用以标明身份)，相反，它会集于马蒂斯从棕色和蓝色概括的眼睛里射出来的坚决目光，极具体现主义色彩。

　　马蒂斯的珍妮特(Jeannette)系列五件雕塑反映了他对同一模特不同性情的体现方式进行的探究。从Head of Jeannette I(1910年)、Head of Jeannette III(1911年)以及Head of Jeannette V(1913年)这三件雕塑能够看出，马蒂斯现已完结了从天然主义肖像到无装饰的实质肖像的改变。

　　这部分还介绍了别的一位模特——洛雷特(Lorette)，1916年与马蒂斯相识。在《意大利女性》(The Italian Woman，1916年 )中，洛雷特乌黑、凝望且若有所思的眼睛和浓重的眉毛都是拜面具所赐。她黑色的长发既把她从布景中隔脱离，又带她融入进去。一年之内，洛雷特以不同的姿势和服饰呈现在马蒂斯近50幅画中。《洛雷特和一杯咖啡》(Lorette with a Cup of Coffee，1917年)是一幅俯视特写。一张带棋盘图画的六角木桌，嵌有珍珠母，呈现在画的右下角。模特与桌子视觉上的相似性——均选用冷冷的银白色、深棕色和黑色——将画中的空间缩紧。1920年代末的许多著作中，马蒂斯的物品不只起到了辅助作用，有时分仍是观看画中人物的结构，有些乃至撑起了整幅画的构图。