艺术的凸显和限制

　　还必须否定画是一小块空间，观者面临画能够移位，也可围而观之，因而，观者能够把握某个视点或许可能看到画的双面。所以，自15世纪意大利文艺复兴以来，这种绘画断定了某种抱负方位，人们能够或必须在这个方位上或只能在这个方位上看画。所以，如果情愿的话，绘画这种物质性，这个长方形的、扁平的、被某些光照亮的、人们能够围着它或许面临它能够位移的平面，这悉数都被在画自身之中所表象的东西隐瞒和躲藏。因而，画表象的是一个深层空间，被侧光照亮，人们从这样的抱负方位动身，把画视作一个场景。

　　马奈所做的(我以为，无论怎么，这是马奈对西方绘画最重大的奉献和革新之一)，就是在画中被表象的东西内部凸显油画的这些物质特点、性质或限制，绘画、绘画传统能够说依然以逃避和掩盖这悉数为己任。

　　能够说，这就是15世纪意大利文艺复兴以来，西方表象绘画运用的掩盖、躲藏、虚幻、省掉的方法。