翰墨下的斑驳石花

　　陆俨少的著作很像斑驳的石花，像拓片，所以金石的意味我们要从广义的视点来理解。赖少其，很多艺术史家不是特别重视他，但我一向在说赖少奇是20世纪最终一位能把书法和金石兴趣与西方的某些现代感融会在一起的我国画家。于右任写龙门20品终身不辍，他的翰墨让人感觉如金石般铿锵有力，他的笔道就像龙门二十品的笔道。石鲁，20世纪一位奇才画家，他能画政治绘画，也能画文人画，还能画极具笼统意味的金石兴趣的绘画。我认为他画的《华山西峰》是20世纪画华山最好的一张画，是深得范宽三昧的一张画，然而比范宽更赋有翰墨的情味。适意的绘画倾向于心，写实的绘画倾向于物。范宽的绘画倾向于物，而石鲁这样的绘画倾向于心。他的这种自丁头鼠尾一样的线条正本为传统的点线所忌讳，可是他就反其道而用之，专要用这样的线条来表达他的那种金石千秋的视觉美感，而且他正好还找到了华山这么一个主题，正合适表达这个。去过华山的人都知道华山西峰简直寸草不生，那真是石质美感的代表。再看石鲁的花卉里的金石兴趣，用比较直的线条，比较硬的翰墨，比较精约的是非交叉构成画面。钱松喦，首要学习石涛和石溪，他也喜欢沈周，可是在他的绘画里有浓郁的书法和金石滋味，到晚年他特别寻求金石结构的厚重感;关良，他也是不被人们特别重视的，现在越来越被认可。