当代雕塑的路无止境

　　我国现代雕塑技术从西方传入的详细年代，要追溯到1864年。当年开设的上海土山湾画馆里设有图画间和雕琢间，该画馆由出生于意大利雕塑世家的传教士范廷佐创立。“首届全国雕塑艺术大展”从1915年算起也有根据，因为这一年留学法国学习雕塑的江小鹣、陈孝岗学成回国、抵达上海，我国有了自己的雕塑家。当然，我国现代雕塑作为独立学科则要到1928年杭州国立艺专树立雕塑科。

　　我国现代雕塑的现代性不只在于技术更在于思想的启蒙。1936年，学成回国的我国现代雕塑奠基人刘开渠在访问蔡元培时偶遇鲁迅，鲁迅对他说：雕塑只是做菩萨像，现存该轮到做人像了。这种面临群众的现实主义方向成为了百年我国雕塑的干流。

　　雕塑一向是美术界的“重武器”，学习难、发明难、展出难，却为何一再举办规划宏大的展览?原因就是，我国现代雕塑远未能被深化知道，其展示的办法有限，但展开的空间很大。若非有意识地充分展示，普通人几乎无缘得见雕塑原作。一同，因为雕塑的立体特性，纸面或许多媒体也难以体现。

　　我国观众和社会难以深化了解雕塑，是有多重原因的。首要，我国现代城市发育相对较晚，在必定程度上短少城市雕塑的前史积累。更重要的一点，我国雕塑发明的传统是把雕塑家归于“百工”系列。正是如此，我国古代光芒的雕塑艺术效果中，竟然几乎找不出一个闻名雕塑家的名字。因为我国古代雕塑的发明，不是在山林之中，就是在地下墓葬之内，由工匠艺人来结束。这一根深蒂固的传统至今仍有影响，而现代雕塑的理念引入也不过百年。