《奥林匹亚》的艺术震撼力

　　1865年，时年33岁的马奈展出了《奥林匹亚》。这幅画相同以其离经叛道的艺术形式掀起了一场轩然大波，遭到了评论界和新闻界的强烈进犯，被诅咒为“无耻到了极点”。但是，以左拉为首的进步作家和青年画家们则为马奈喝彩。

　　这场争辩使得马奈名声大振，一批年青画家集合在他周围，他们受马奈新颖画风影响，尽力探求新的艺术风格与方法，被其时人讽刺为“马奈帮”，这就是后来闻名的形象派的雏形——富家子弟马奈无形中成为了这些形象派画家的首领。

　　这是怎样一个年代啊，传统品德与年青艺术家们展开了剧烈的奋斗。当学院派尽力地期望用油画展示“画得很像”的景象时，形象主义者们则急于通知人们，“在我看来，这些景象是什么样”。

　　类似的抵触在各个领域都在迸发。一个风趣的偶然，当马奈脱离库退尔画室并四处游历的那一年，波德莱尔的《恶之花》正式出书，并由于这本书被罚款300法郎并被责令删去其间6首诗。检方在总结陈词中这样要求法官们：“这是一种不健康的期望，它妄图体现全部、描绘全部、陈说全部，似乎损坏社会品德现已不再是一种违法，似乎品德现已不复存在。请你们以判定来对立这种现已清晰并不断增长的倾向。”后来，马奈和波德莱尔成了至交好友。