《千里江山图》峰峦头的皴法

　　我们在五代至北宋时期的山水中就常见到这样的峰峦结构及其皴法，如董源《夏景山口待渡图》卷(辽宁省博物收藏)的主体山峦，峦头结构是一个基本的山峦的外部的概括和内部的结构方法，十分的一样;再比方董源《溪岸图》轴(美国纽约大都会博物收藏)的最高峰峦，内部结构也是十分一样的。

　　就峰峦结构而言，《千里江山图》与明代仇英《玉洞仙源图》轴很是附近，但它们在皴法形状、笔色联系及染色方法上却有明显差异：在皴法形状上，它们一个是繁皴，一个是简皴;在笔、色联系上，它们一个是笔色互用，一个是笔色简单叠合;在染色方法上，它们一个是分染，一个是统染。这些都决定了它们各自的年代特点。关于《千里江山图》的绘画言语解析，也便在一个由翰墨与颜色结构结成的综合联系中展开。