山脚坡脚石脚的麻皮皴

　　这种皴法款式，首要出现在五代时期董、巨的山水之中。如董源《夏景山口待渡图》卷(辽宁省博物收藏)的近坡坡脚、主体山峦山脚，皴法是也是十分一样的。

　　《千里江山图》用皴线排叠出山路野径《千里江山图》用皴线排叠出山路野径

　　王诜《渔村小雪图》用皴线排叠出的山路野径王诜《渔村小雪图》用皴线排叠出的山路野径

　　别的，《千里江山图》有一种用皴线排叠出山路野径的画法，我们也会在巨然《层岩丛树图》轴、王诜《渔村小雪图》卷中看到极相似的体现。

　　从山头与山脚的皴法来看，《千里江山图》的皴法首要来自五代时期的南派山水传统。在其山头结构中所见到的北方山水及北宋山水款式要素，也标明作者关于山石形质的体认上，也有来自北方山水的启示。但他关于翰墨的了解与爱好，更多地还是南派山水所擅用的中锋的、蕴藉的、舒缓的笔线，以及在这种笔线中所蕴藏的南宗山水及文人山水意味。