翰墨颜色的配搭

　　《千里江山图》以翰墨皴法构筑出积色的根底，这实际上也铺陈出山峦景象的低凹向阴部位。未被皴染之场所留出的空白，也便是山峦景象的凸起向阳部位，关于这一部位的染色，是从其最凸起的部分着笔染起，向其下的皴染部分渐染渐淡，并逐步与自淡至深的皴法翰墨相衔接。也就是说，在皴法结构中所构成的山石景象的最凸起或最亮堂部分，恰恰是颜色晕染的最浓重部分，如此就构成翰墨与颜色的阴阳互补联系。