拨开迷雾重重的水墨

　　巡礼今世学者对这件著作的研讨所到达的成果可知：最早在20世纪出书这件著作的是《我国画报》1957年第六期;傅熙年和杨新最早撰文并一同宣布在《故宫博物院院刊》1979年第二期。傅文重视这件著作并将之与传为张择端的《宝笈三编》本《 清明上河图》比较和剖析之后总结出著作中的修建特色的重要性后指出，“《千里江山图卷》画的是江南水乡之景，是创造而不是写生，加以其时画家只需十八岁，不行能有许多的经历见识，所以画中所表现的除自己所体验者外， 必有适当一部分是从前人著作中吸收过来或受师友启示而来者。关于这种状况，需求具体剖析。 一方面，已然不是专门描绘某一特定地址，而是泛写江南，画中在某些方面会搀杂有必定的想像成分;已然会吸收前人之作，画中就会有较早一些时分的状况，所以不能把它和写实作 品平等看待，把所画内容逐个信以为真，也不能用它做为判定时代的严厉依据。”[1] 在傅先生这一段谨慎的评论中，最为要害的是指出这不是一件描绘实景的著作，而可能是借用了前人留下的资料甚至有可能依据幻想的描绘而创造的著作，因而既不能到实际中寻觅相对应的实景，更不能以著作中的修建来作为断代依据。无独有偶，故宫博物院网站对这件著作的介绍文章也强调了“从此卷所描绘的景象看，系以南边清丽秀润的山水为主体，在部分山峦的表现上加进了一些北方山水的特征，可谓集南北山水于一体的精心之作。”。