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绘画构图的嬗变

人民书画网  2017-11-13 06:31:33 阅读:
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  《我国绘画全集》中说到:“他此时的画法既有范宽画风的影响,又具有一些新的特征,反映出北宋晚期的山水画在承继中的嬗变。” 若以范宽《溪山行旅图》(图3)和此图作比较,能够看出李唐此作在构图方面不只有对前人包含范宽的承继,一起敞开了南宋山水画近景构图的格式。

  两幅著作构图乍看很类似,都是以全景巨碑式构图,主山风格附近 ,经过比较发现《万壑松风图》里面李唐把《溪山行旅图》中的仰望式视点改为平视,拉近了取景视点,扩展远景,主峰相对缩小,将对高远作用的寻求改为扩展林木份额的距离来到达。此图中亦将《溪山行旅图》中高耸的山峰高度以比较合理的空间结构来体现,不杰出主峰,而是经过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的全体,把近、中、远三个空间层次的份额体现得更为自然。此画把中心放在中景的部位,使观画者觉得如置身其间,而不是仰望宏伟震撼、高不行攀的美景

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