绘画构图的嬗变

　　《我国绘画全集》中说到：“他此时的画法既有范宽画风的影响，又具有一些新的特征，反映出北宋晚期的山水画在承继中的嬗变。” 若以范宽《溪山行旅图》(图3)和此图作比较，能够看出李唐此作在构图方面不只有对前人包含范宽的承继，一起敞开了南宋山水画近景构图的格式。

　　两幅著作构图乍看很类似，都是以全景巨碑式构图，主山风格附近 ，经过比较发现《万壑松风图》里面李唐把《溪山行旅图》中的仰望式视点改为平视，拉近了取景视点，扩展远景，主峰相对缩小，将对高远作用的寻求改为扩展林木份额的距离来到达。此图中亦将《溪山行旅图》中高耸的山峰高度以比较合理的空间结构来体现，不杰出主峰，而是经过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的全体，把近、中、远三个空间层次的份额体现得更为自然。此画把中心放在中景的部位，使观画者觉得如置身其间，而不是仰望宏伟震撼、高不行攀的美景