《江山秋色图》赏析

　　赵伯驹和其弟赵伯驌在唐李思训父子的基础上，总体上坚持住青绿山水的特征，而将水墨山水画和“文人画”的理论引入其间，并加以充分。他们在青绿山水中，学习了水墨山水画中的皴、擦、点、染，使描写方法和画面愈加丰厚多变。二赵改变了李氏父子山水画中只要勾、描的单调局势，加入了墨韵神采，开展到了以墨色操控色彩，在墨韵中寻求色彩的改变，把南北二派的画法合二为一。他们将文人的雅逸之气，倾注于青绿山水画中，使得青绿山水获得了新的开展。赏读《江山秋色图》卷，其间的“士气”和文人画意味，让这一幅宋代青绿巅峰之作，在精巧和旖旎的表达中，充满着穿越时空的艺术魅力。

　　[附]《江山秋色图》卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年(1375年)朱标题跋。 图为青绿设色。画中有青山碧波、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色;树木、修建描写细腻精谨，点景人物描绘翔实入微。整幅著作布局庞大，细节丰厚，色彩浓丽而不失清雅，描写精密而不琐碎，带有宋代画院气度。