沟通打破“地域风格”

　　1991年我国书协建立了刻字委员会，安排协调全国现代刻字创造、展览以及世界间沟通。为培育现代刻字作者，各协会安排展开各类培训班，在初级阶段，著作往往会呈现出相同、相像的状况。“在前几年的刻字艺术展中，我们能看到许多著作表现出稠密的地域相貌，如福建、黑龙江、天津、山东等，福建作者的著作往往为少字著作居多，将字的原意延伸，如川，会有河流等的意向，到达冲击力强的作用;黑龙江的作者寻求直刻作用，字多而笔画粗细改变少来到达调和主体的构成作用。”在沈岩松看来，地域风格的构成是天然展开的成果，跟着信息的沟通，展览的互动，地域风格以及各省终年举行现代刻字的展览，已发作很大改变，呈现出多元化的格式。

　　需求前浪带后浪

　　在许多场合，我们能够听到这样的一个论调：作者参加刻字艺术是在走一条捷径。在沈岩松看来，这个状况的确有存在，但不是现象!有些作者多年来投稿书法著作却没有当选，如果投刻字著作会不会相对容易些，这个问题也要从几个方面来看。“就现在来看，刻字艺术的群众根底还不行普遍，人数少，在参加各类刻字展览时，有经验的作者创造的著作更容易获奖或入展。”另一个方面，因为社会上有些人对刻字艺术存在成见，不少优异的作者不再持续刻字艺术的创造，形成人才的青黄不接。“这就需求我们各级书协刻字委员会努力地去培育年轻一代的作者，竭尽全力地培育新作者根底性的内容，对更深层次的探讨和研究更需求我们的老作者‘前浪带后浪’，更需求社会对它的容纳，让其能在实践中得到生长，探究展开之路”。