马奈尤为关注的艺术创意

　　马奈尤为关注此事，《草地上的午饭》、《奥林匹亚》虽然在后世影响巨大，马奈终究日子在巴黎，架不住评论家如此高密度的侮辱，他也盼望经过学院派最为规范的、巨大叙事的前史体裁来证明自己，就像达维特、戈雅那般，出于重视，他乃至为这幅画发明了3副草图，以求在官方沙龙中展出。

　　戈雅《枪决起义者》戈雅《枪决起义者》

　　这幅画显着引用了戈雅的枪决起义者的办法，并运用了古典绘画常用的隐喻办法，可谓是讨好官方沙龙的作品。可是，再次遭到了拒绝。

　　他对沙龙的沉迷和对印象派的联络，一贯处于一个复杂的联络，印象派奉其为领袖，他与印象派在技法上互相影响，但他本人却从没有在印象派展览中参展。他的作品一贯都处在一种应战传统的情况，却又无比盼望来自官方沙龙的认可。他说：“沙龙展是真实的应战，只需在那儿才能分出个人的凹凸。” 而他又盼望打破沙龙展的保存，做出立异，因此，利普顿曾指出：”他坚持想要改动艺术圈的现象，首要要改动声威的主见，即沙龙的鉴定。”

　　这种对立的性情或许从他的幼年可见一斑，他的父亲是一位法官，母亲是水兵将军的女儿，不折不扣上流社会。也因此，少年年代马奈曾遵照父亲的主张去当了一名船员，后来也曾学过法律。但由于自小对绘画的喜欢，无法之下，父亲让马奈进入库推尔画室学习绘画，但因与教师的教育模式发生了不合，又再次退出，这也是为何马奈的作品中会有浮世绘的影子出现。 他自己挑选的画家之路，却也盼望获得家庭、来自官方声威的认可，但却不满于呆板的学院派教育，他选用的体现技巧完全违背了传统规范。