开端繁荣的花鸟画

　　花鸟画在隋唐今后开端繁荣开展，进入五代，以“徐黄异体”为标识，花鸟画臻于老练。至北宋院画花鸟画，在赵佶倡导下，呈现出形象生动、意境诗意化的特征，此期，连钩带染、点垛兼施的水墨花鸟画也牛刀小试。所以，尔后适意与适意两大花鸟画方法，便成为支撑我国花鸟画的根本表现方法。这也就是说，两宋今后，一方面，适意花鸟画在皇家扶持下，开展迅速，并构成多元风格门户共存局势，另一方面，受魏晋士人放逸、洒脱风姿影响的我国古代文人介入绘画活动，从而使花鸟画成为放逸翰墨以抒胸臆的方法，并使我国传统的花鸟画成为人们精力境地、品质学养的标志，其风格门户相同多元而共存。叶芃的花鸟画，就是在广泛吸收我国古代花鸟画优良传统的基础上，一方面，可以在“广取博收”的前提下，以“笼统承继”的方法，而使他的承继，既逾越于适意、适意的差异和不同门户的差异，而又能使我国古代的绘学传统自由地“为我所用”;另一方面，则是他的绘画，因可以以“笼统承继”的方法承继传统，所以，他也就很简单可以天然而然地将今世的思维文明作用援引入自己的美学观念，并一同汲纳今世视觉文明中有利自己技法开展和风格闪现的方法言语元素，以此充沛闪现自己的审美寻求，完结自己的具有“现代性”的特性化的艺术发明。