古典著作件件古色古香

　　古典著作件件古色古香，格列柯显得格外不同，说格列柯是通向巴洛克绘画的秘密通道，更是现代艺术的精力教父，并不为过。但除了几位隐匿的仿照者(如戈雅紧随格列柯脚步，创造了一幅同名著作《掠取圣袍》)，格列柯对西班牙画坛的影响可说几乎没有。他的画风远离干流，并盖上明显的特性戳印，留下一份孤零零的个案。格列柯晚年，来势汹汹的卡拉瓦乔风吹进西班牙，西班牙绘画转向了天然主义，格列柯的风格逐步淡出画坛。格列柯的几位学生乃至抛弃老师的那套画法，投靠卡拉瓦乔主义。被美术史忘记的大师，多由艺术家为之正名、使之复生，比方大名鼎鼎的波提切利，长时间寂然无闻，直至19世纪才被拉斐尔前派从头唤醒。格列柯亦是如此，在本国籍籍无名，而率先在法国被叫响，一群法兰西艺术家为其恢复名誉。1838年，卢浮宫举行西班牙绘画史著作展，合计85位画家的450件著作露脸，这是格列柯著作首次登陆法兰西。无法这次展览名家名作聚集，格列柯的绘画只能默默地缩在其间。仍是德拉克洛瓦眼尖，立刻在很多展品中留心到了格列柯不同凡响的颜色体现力;戈蒂耶亦敏锐地看到格列柯是一位被误解、被边缘化的天才，称颂其乖僻而张狂的画风是欧洲浪漫主义艺术运动的前锋。随后，保罗·勒福尔写就一篇8页长文，对格列柯的“张狂”给予正面点评，文中提出“西班牙画派”这一概念，格列柯则被确认是这一画派的领头羊。德拉克洛瓦之后的马奈、德加、塞尚、萨金特、毕加索均被格列柯的画风吸引并出手购买其著作。在批评家和艺术家的带动下，公众开端以新的眼光承受这位“原始现代主义”画家所创始的“痉挛之美”。格列柯建议练习观众的眼睛，调教观众的档次，而非适应观众的审美期待，其艺术建议总算获得了回应。