适意精微描绘的微妙

　　至此，我们想说，适意精微描绘与文人画家适意抒情的合一，使叶芃的作品最总算可以作到“高雅洒脱之韵流露于纸上，书卷之气发散于象外。”叶芃的《玉簪含秋水》(33cm*35cm)、《露华浓》(36cm*49cm)、《春风迟》(36cm*49cm)、《开国艳》　(36cm*49cm)、《虞美人》(45cm*96cm)等作品，所表达的都是这种瞬间凝集千万年有前史的感受。这些作品，花与枝叶钩勒精工，鸟类的动态天但是生动，从图象作用看，他安身赵昌遗法为多，改动应用了“画中有诗，诗中有画”的美学感，使他的画面的花卉鸟雀的灵动形状，在向背、俯仰、正侧、弹性、动态、真假中，被体现得维妙维肖，整体上，色彩高压绮丽，色彩淡雅，微观上，描绘精密，勾画、晕染无不保镳细巧，有板有眼，故画面设色清丽端雅而卓有神采。而全部这些，都应当是叶芃在适意画的审美认识中寻求古代文人绘画中的“满足洋洋”、“ 象外传神”的境地的产品。