波洛克绘画时分的论述

　　波洛克说他画画的时分并不清楚他在做什么，事实上一切的起哄者许多时分真都不知道到底自己在做什么。著名的笼统体现主义理论家卢森堡说，画家要搬上画布的不是一幅图画，而是一个国际。美的要素在笼统体现主义的绘画中现已降到次一级的位置，而起哄美学登堂入室了，并不是所谓一般意义上想当然的审丑美学。

　　某种程度上，这种笼统体现主义最后现已开展成起哄体现主义了，仅仅其时卢森堡没有发现罢了。正是这个布景下，艺术史进入60年代时，进入了更狂热的所谓立异或者说起哄，愈加使人目不暇接。呈现了所谓的“装配艺术”“偶发艺术”“波普艺术”“新实际主义”“环境艺术”“观念艺术”“激浪派”“概念艺术”等等，互相之间的鸿沟越来越含糊，总趋势是建议把日常生活中的事物当作创造的根本资料，把普通转变成艺术，一个个现已演化成为朴实的“起哄艺术”了。波普艺术最早在50年代的英国诞生，形象和资料大都采自本世纪以来的文明产品，如电视、录音机、广告、徽章、报纸等，意图不在于挖苦挖苦实际，只在于体现。后来美国的波普艺术更大胆，更狂热。波普艺术算是最典型的起哄艺术流派了。而这其中最震慑的杜尚、博伊斯等人的起哄艺术早就与传统艺术没有关系了，或者说完全消解了传统艺术的概念或鸿沟。到最后，各种新派生的艺术越来越依赖于理论的唠叨了，似乎艺术家各个成了慕尼黑的理论家了。当然，中心也有破例，比如美国的照相写实主义。