艺术品背面的文明意义

　　展览基本以时刻次序打开，展品则首要依据用途和时刻陈设，相比之下，漆器背面的文明意义在展览中有些淡化。不过，在“学习经典”部分，好像可以看到漆器背面的一些精力。在这一部分中，公元109年的我国汉代木桌与它的仿制品、20世纪日本艺术家所制造的木桌并置，一张外表粗糙，有许多磨损，另一张具有亮堂的光泽，四周完好，好像在今日仍能运用。十五世纪室町年代的花白河莳绘砚台盒与它十九世纪江户年代的两件仿制品并置，它们的图画附近，但色泽、线条等不尽相同。而在这些肉眼可观的差别之下，艺术家在复刻时怎么制造木胎、怎么用金属粉来描绘几百年前的图画、他们在复刻时发现了什么，但从展品中好像不得而知。然而，这些藏在器物外表之下的问题，或许才是“复刻”的意义地点。