集合于画坛争论的展览

　　正如陈晶在《二十世纪我国画问题论争回想》一文中所言：“回想二三十时代那一场大论争，如同每一种理论都各领一段风流，每一种理论指导下都产生了一种门户一种画风，而且每一派都创造出了极高的艺术效果，坚持引进西方画法的徐悲鸿产生了很大影响，坚持民族本体的部队也产生了齐白石、潘天寿等大师级人物。”

　　本次“海上明月共潮生”展览便首要集合于这场画坛的大论争。

　　春江推潮后来人

　　本单元展出的作品，表现了“坚持传统”者的主张，他们多“汇入我民族固有之美术，抱持其以往之荣耀”，曾接受过系统的文人画练习，在传统艺术中浸淫多年，传统绘画功力非常深重，但又在传统的根底上有所展开，具有显着的个人风格。

　　1894年，也就是甲午战争迸发的这一年，时任湖南巡抚的吴大澂正处在为大清安危着急担忧的情况中，家中却传来好消息：他的长兄吴大根添了一个小孙子，取名吴翼燕。

　　惋惜小家的乐事，并不能掩盖大国的不幸，甲午战争的失利、妻子的去世，都令曾自傲满满觉得必能取得战争成功的吴大澂身体日薄西山，而这时分，谁来继承他生前的家业和保藏成了一个大问题。面临六个女儿，吴大澂想到了刚出生的吴翼燕。所以，吴翼燕水到渠成成为了吴大澂的嗣孙，并在吴大澂去世后，继承了吴大澂生前保藏的大批青铜器、书画等藏品。

　　这个吴翼燕，就是后来出名全国的书画家、保藏家和断定家吴湖帆。