视觉机器的装置视觉性

　　1938年，杜尚用1200个装煤的袋子布置了巴黎超现实主义国际大展(Exposition Internationale du Surréalisme)的大厅顶部。这在当时是一种非常激进的做法，因为它不像一〇年代纽约“291”画廊(图见正文)那样，让作品一板一眼地挂在建筑物的墙上，使之看起来有两个画框。在超现实主义或同时代的象征主义、至上主义或未来主义者那里，装置已经失去了19世纪末的那种功能性。和1913年纽约军械库展览会上减少建筑物内部支撑物的做法相比，也更进一步，装置有了语言学的意义。

　　过去十余年里，艺术和建筑已经从幻象的生产者变成了幻象的贮藏室。它们不再关注和描绘可见的经验世界，转而使其自身成为被欣赏和被描画的对象。