初中海美术作品鉴赏

　　初中海，字抱道，号一道，斋号弘堂，1956年生于山东，现为“一道北京画馆”（初中海艺术馆）馆长。中国人民大学特聘教授，中国人民大学初中海山水书法工作室导师，黄宾虹艺术研究会常务副会长，北京中国艺术家协会副会长。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员，中国画艺术家协会副会长、《中国画坛》杂志社编委、《中国美术》杂志社编委、河北省书法家协会主席团委员、评审委员会副主任，曾任秦皇岛市文联副主席，美术家协会副主席，书法家协会副主席。

　　邵大箴：

　　初中海焦墨山水，是从中国传统笔墨过来的，不像张仃。

　　范迪安：

　　初中海超越传统的焦墨山水非常有价值探索非常成功。

　　龙   瑞：

　　初中海 好比当年寂寞的黄宾虹。

　　卢禹舜：

　　初中海 焦墨山水，静穆、素朴、浑成、空明。

　　薛永年 ：

　　初中海焦墨山水画得尤其好是挑战极限的成果

　　尚辉：

　　初中海作品的儒雅和简静显然来自于他深厚的画学修养

　　陈传席：

　　初中海综采百家，独创一格。

　　邹佩珠：

　　初中海做的非常好，一个画家，有理论，又会书法。

　　刘大为：

　　初中海

　　一个入古而出新的智者，一个有胆有识有创新的画家。

　　王镛：

　　初中海对儒、释、道三家都有一定的钻研。

　　郎绍君：

　　初中海，长于草书，使笔跌宕自如  。

　　陈绶祥：

　　初中海中锋用笔用的很好，我觉得他的书法在从事的艺术门类里是最好的。

　　李一：

　　初中海像八大山人，黄宾虹等人一样，在书法上作了很好的探索。

　　新的美学意识  新的视觉经验

　　初中海以鲜明的当代意识深研传统，在综合学养方面下功夫并使之融通。最终专注于焦墨艺术研究，严格说来，他不只是运用焦墨，而是焦笔、焦线，把焦渴的笔墨语素单纯化，强化了焦墨语言的表现力。如同西方现代艺术走过来的路数，抓住某些形式因素作深度研究并加以扩展，使它达到超越原有价值范畴的价值。因此，他的焦墨山水在带来一种新的美学意识同时还带来新的视觉观念。

　　提纯的焦墨语言和焦墨的结构方式出现了一种新颖的笔墨结构，这种结构和老传统以及现代传统都不同，通过他随心率性的笔墨运行，通过焦墨的组织肌理特别是干渴质地，形成了圆浑通融的面貌。

　　 范迪安（中央美术学院院长）

　　立论著述，构建自我

　　初中海热爱中华文化，将自己的绘画艺术深深地植根于五千年的传统文脉之中，喜欢读书，学养丰富，对中国传统的书法与绘画有较深的理论研究，立论著述，构建了自己比较系统的书画审美理论体系。放眼当代画坛，初中海称得上是一位具有特殊意义的画家，他是一个入古而出新的智者，一个有胆有识有创新力的画家。

　　——刘大为（中国美术家协会主席）

　　由法而理，由技进道

　　初中海的艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法思维之助，由法而理，由技进道，终于成为时代主流话语的透网之鳞。具体说来，他是传统出新的，是始而入古，扎扎实实地研究传统，精究前贤化古为我的经验与智慧，继而从传统中寻找立足点和生长点，借古法加以发展变化而出己之意。

　　——薛永年（中国美术家协会理论委员会主任、中央美术学院教授、博士生导师）

　　好比当年寂寞的黄宾虹

　　初中海的焦墨山水具有很浓的书卷气，他是一个可以沉下心来读书、写字、画画、研究学问的人，他的画通过一种独特的笔墨表达出了他自己所赋予山水的那种独特感受，在一种难见人烟，远离喧嚣的画面之中所蕴涵着简远、清谧、幽淡、天真的意境，呈现出一种既古典又现代、既传承又创新、既出世又入世、既虚无缥缈又仿佛触手可及的浑然一体的文化心理结构。另外，初中海有着一个明确的艺术方向并坚定地向前走，就好比当年寂寞的黄宾虹。

　　———龙瑞（中國國家畫院院长）

　

　　儒雅简静，学养深厚。

　　初中海先生作品的儒雅和简静显然来自于他深厚的画学修养，在当代山水画界，像初中海这样做过这么多绘画史学和画论研究的画家并不是太多，我比较仔细的品读了他的文章，我觉得他用的词汇都是古语词汇，虽然有些现代语言的结构，但是他的词汇基本是用的古语词汇，说明他是完全沉浸在对于古代书画的研究的氛围中。所以我想我们实际上不仅仅谈到是对画学修养的问题，从画学修养背后实际是提升他的学养和在画面中能够呈现出来的这种格调，我觉得他的这种儒雅简静的格调是非常高的，这种高正来自于这种画学修养。

　　———尚辉（中国美术家协会理事、《美术》杂志执行主编）

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　　书法入笔，强调画境。