与艺术无关的争议

　　这些与艺术没什么联络，至于说他艺术上没有个人风格，这个是作为急进里边的一种批评。我们当时初步接触我国画，免不了受这些当时观念的影响。后来，这些老先生接触多了往后，比如张大壮、吴湖帆、贺天健先生，都对董其昌点评极高，没有什么争议，这就引起我的考虑与关注了。

　　顾村言：这种知道应当与你对我国画的一些体会和实践也有关，我自己感觉也是。

　　了庐：实际上描画发明过程中一步一步在体会，从头知道董其昌，这是一个过程。在这些老先生的辅导下，对传统的一些积累深了往后，那么对董其昌的知道就初步完好了。

　　顾村言：其实董其昌以书入画的实践与理论化对后来大写意的影响启迪含义也是很大的。

　　了庐：董其昌笔墨里的一种文明，大写意也好，写意也好，相同的，他的路数就是宛转。还有一点要弥补的，董其昌对前代绘画整理时，他对南北宗有一个审美的倾向，无论是北宋和南宋的，他的倾向首要是在文明神韵。

　　顾村言：他的南北宗理论也不是以地域来区别的。