“海上画派”和“岭南画派”

　　清代后期，道光至宣统年间，我国逐步沦为半封建半殖民地的社会，画坛也发生了急剧改动。宫廷画家的皇家饭越来越不好吃，士大夫文人画也日见陵夷。在对外开放的商业城市上海和广州，分别呈现了“海上画派”和“岭南画派”，敞开了近代和现代的画风。画家的饭碗逐步向民间歪斜。

　　民国：商业化的饭碗

　　跟着清廷的消亡，皇家审美系统的溃散和新文明运动的鼓起，民国画家一分为三：1、岭南派(高剑父、赵少昂、关山月)与江南画家(黄宾虹、张大千、吴湖帆、傅抱石、丰子恺);2、齐白石与京津画家;3、徐悲鸿、刘海粟等中西合璧留洋派。

　　前两类画家的饭碗来自明码标价，公开售画;后一种留洋画家则办学授徒居多。

　　清代之前，公开售画无疑是惊世骇俗;晚清时期，明码标价还属有失文雅之举。到了民国，现已没有人对公开售画有贰言了。