桥本末吉的保藏

　　相较于上述全面性地保藏唐宋元明清历代著作，第三种类型则偏重在明清时期，如住友宽一和桥本末吉的保藏。住友宽一是前述住友春翠的长子，不过他不太关怀宗族作业，分家后居住在湘南大矶的墨友庄。他的保藏，于明清著作中，又更限定在明末清初的这一段时期，尤其是“明末四僧”石溪、石涛、渐江和八大山人这些所谓的明代遗民画作。他不单集结在这些富有特性的优异画家上，更将足以称为他们代表作的全部精品收齐，如此的保藏特质，使住友宽一的保藏享有更高的名声。另一位桥本末吉，虽然遍及地保藏明清绘画，但其间明末清初古怪画风和江南都市画派的著作，亦可自成一大保藏。在桥本的藏品中，最众所周知的莫过于作为其保藏中心的石锐《探花图卷》、吴彬《溪山绝尘图》、龚贤《云林山居图》等名作，这些全都得自于桑名铁城的保藏;同样地，住友宽一保藏中赫赫有名的著作，八大山人的《安晚帖》、石涛的《庐山观瀑图》也是由此而来。桑名铁城是京都的一位篆刻家，和富冈铁斋等人都有来往。他曾于1897年和1899年两度前往我国，首要在上海、姑苏从事保藏活动，在他私家出版的《九华印室鉴藏图录》一书中，光是明清绘画就录入有八十五件。住友宽一和桥本末吉有别于内藤湖南的指导方针，关于一般点评较高的宋元绘画并未予以重视，反而专心致志地购藏明清绘画的许多名作，能够说他们两人在这一点上更具有前瞻性。